martyrs, pascal laugier (2008)<\/strong><\/p>\n weibliche libidin\u00f6se liebe; trauma, zerst\u00f6rung und gewalt im nacken. dann die umkehr der perspektive: von der aufopfernden komplizin der rache zur\u00fcck zur opferrolle, die gleichen qualen durchlebend, die ihre vorg\u00e4ngerin dazu brachte, zu sein, was sie ist. um so weniger bekannt ist \u00fcber den verlauf der handlung dieses films, der den h\u00f6hepunkt des letztj\u00e4hrigen „fantasy filmfests<\/a>“ darstellte, um so heftiger wird der film wirken. denn die finale m\u00fcndung ist gar metaphysisch. der film ist sehr extrem. aber moralische vorw\u00fcrfe sind ihm schwer zu machen. anders als bei „saw<\/a>“ oder auch dem durchschnitts-slasher-film findet hier gewalt nicht als spa\u00dfopiat statt. nein, es ist furchtbar. es ist zeitweise unertr\u00e4glich. die meisten zuschauer d\u00fcrften sich zur mitte des films fragen, warum sie sich das \u00fcberhaupt antun.<\/p>\n deshalb will ich noch ein paar worte \u00fcber „gewaltporn“ verlieren. 1.) „irreversible“, gaspar noe‘ (2002)<\/strong><\/p>\n dieser film<\/a> ist ein „skandal<\/em>“ aus berechnung. einfach deshalb weil es handwerklich kaum m\u00f6glich ist, gewalt exzessiver und penetranter zu inszenieren und es so wirkt, als sei genau das der eigentliche antrieb des regiesseurs gewesen. denn der stoff an sich ist unfassbar d\u00fcnn. p.s.: der regiesseur, der nach „irreversible“ keinen kinofilm mehr geschaffen hat, hatte vorher noch einen anderen, nur bedingt weniger brutalen film mit dem bezeichnenden titel „menschenfeind<\/a>“ gedreht. den fand ich auch unangenehm, aber sogar recht gut.<\/p>\n 2.) „funny games“, michael haneke (1997)<\/strong><\/p>\n der \u00f6sterreicher haneke w\u00fcrde ein solches urteil der „sinnlosigkeit“ niemals auf sich sitzen lassen. da\u00df hanekes absicht mit diesem film so ultra-autorit\u00e4r ist, wie der film wirkt, davon konnte ich mich via eines telefoninterviews kurz nach dem kinostart im september 1997 \u00fcberzeugen, in dem er unter anderem oliver stones „natural born killers<\/a>“ und quentin tarantinos „pulp fiction<\/a>„, beides filme des us-kinos, als „gewaltverherrlichend<\/em>“ brandmarkte. was haneke bei anderen, amerikanischen regiesseuren so best\u00fcrzte, die vergewaltigung des zusehers durch schwerverdauliches, f\u00fchrt er selber viel brutaler weiter, aus \u00fcberzeugung eindimensional, und ausgerechnet zugunsten einer fragw\u00fcrdigen message, eines erhobenen zeigefingers, einer moral. sein gewaltporno will menschlichkeit in das publikum pr\u00fcgeln. aber das ist ja nun auch geschmackssache.<\/p>\n „martyrs“ (2008) – kein gewaltporno.<\/strong><\/p>\n „martyrs<\/a>“ finde ich gut. aber auch dieser film zeigt gewalt in einer intensit\u00e4t und drastik, wie sie, ja, gerade im horrorgenre un\u00fcblich ist. horror ist ja oft rollercoaster-cinema oder geisterbahn. in diesem sinne sind die rekordzahlen an kunstblut etwa in „braindead<\/a>“ das \u00e4quivalent zum splash!-effekt einer wildwasserbahn. es tut nicht weh. wenn gegen ende des films klar wird, worauf das alles hinauslief, denn die zu erwartende handlung endet bereits nach 45 min., wird klar, da\u00df der regiesseur viel weiter wollte, als es vorher vorstellbar war. gerade dieser metaphysische kern d\u00fcrfte ein paar menschen abt\u00f6rnen, aber immerhin ist das ein einigerma\u00dfen orginelles, weil noch nicht wirklich zuende beackertes themengebiet, das eine allgemeine faszination und unbeantwortete fragen enth\u00e4lt.
\nder franz\u00f6sische film „martyrs<\/a>“ verfolgt neben der geschichte einer aufopfernden freundschaft eine schwer ertr\u00e4gliche perspektive. „hostel<\/a>“ mal 100 w\u00e4re in etwa die passende formel f\u00fcr die intensit\u00e4t dieses films.<\/p>\n
\nich kann den film nur empfehlen, aber schaue ihn, bevor du zuviel dar\u00fcber wei\u00dft. ich werde hier keinen trailer verlinken.
\nder film ist jetzt selbst in d-land auf dvd erschienen. ungeschnitten. die synchronisation ist okay.<\/p>\n
\ndie menschen, die gewaltporn produzieren, w\u00fcrden das so nie nennen. sie nennen es ja kunst. und das ist ein an sich dehnbarer begriff.
\n„gewaltporn“ ist eher die behauptung von gewalt als selbstzweck.
\ndas sind zwei cineastisch etablierte filme, auf die ich es anwenden w\u00fcrde:<\/p>\n
\nes gab in den letzten jahren viele filme, die in deutschland zum teil unter dem label „kontroverses kino<\/em>“ vermarktet wurden, darunter z.b. auch etwa „ken park<\/a>“ von larry clark, sich aber manchmal bei genauerem hinsehen nur als gewichse in gewaltorgie entpuppten.
\ncaspar noe’s „irreversibel<\/a>“ etwa, auch ein film aus frankreich: er beginnt mit der minutenlagen gro\u00dfbildaufnahme von dem gewaltexzess eines muskul\u00f6sen heteromannes, der mit einem standaschenbecher das gesicht und den sch\u00e4del eines homosexuellen in einer gangbang-disco zertr\u00fcmmert.
\nein weiteres highlight des films: die ewig lange vergewaltigungsszene einer frau in einer fu\u00dfg\u00e4ngerunterf\u00fchrung. one cut, keine perspektivwechsel. es laufen ein paar passanten vorbei.
\nder film erz\u00e4hlt r\u00fcckw\u00e4rts, wie ein h\u00e4sslicher muskelproll diese vergewaltigung r\u00e4chen will und sich an einem mutma\u00dflichen t\u00e4ter ausgerechnet in der schwulendisco verausgabt.
\nvon diesem film, besetzt mit vincent cassel und monica bellucci, bleibt eigentlich null haften bis auf diese zentralen brutalo-szenen. denn der rest ist inhaltlich ausdr\u00fccklich naiv, d\u00fcmmlich und belanglos in szene gesetzt, obgleich mit der einen oder anderen spektakul\u00e4ren kamerafahrt.
\nsollte mir der film eine lehre eingepr\u00fcgelt haben wollen, ich habe sie boykottiert.
\nder film ist einfach nur unangenehm, egomanisch und sinnlos, brachte es dennoch zu einem enormen hype.
\nes liegt aber nahe, zu unterstellen, da\u00df es noe‘ mit diesem film in erster linie darum ging, seinen namen als kinowerkt\u00e4tigen zu befestigen. als krasser typ. mit dem l\u00e4ngsten. gewaltexzess.<\/p>\n
\nsein „funny games<\/a>„, sp\u00e4ter nochmal von ihm selbst f\u00fcr den us-markt neuverfilmt<\/a>, hat eine message. und die ist un\u00fcbersehbar, penetrant und zum kotzen.
\nhaneke ist ein schwarzp\u00e4dagoge, er will sein publikum leiden und b\u00fc\u00dfen lassen.
\nin seinem film wird ein ferienh\u00e4uschen, bewohnt mit einer durchschnittsfamilie, \u00fcberfallen von 2 vidioten, die die h\u00e4lfte der familienmitglieder umbringen und die andere h\u00e4lfte zu tode qu\u00e4len. es sitzen schluchzende, dann verstummende, dann wieder weinende und dann eventuell kotzende familienmitglieder vor wei\u00dfen, blutverschmierten w\u00e4nden. minutenlang, kein schnitt, kein perspektivenwechsel. es soll weh tun.
\n\u00e4sthetisch viel mehr weh tut allerdings der umstand, da\u00df die 2 vidioten, zwei vollkommen seelenlose charaktere, \u00fcber die der zuschauer nicht viel mehr wei\u00df, als da\u00df sie zuviele „gewaltvideos“ geschaut haben, dann noch ihre fernbedienung in die kamera halten, den laufenden spielfilm des zuschauers vor- und zur\u00fcckspulen. der zuschauer also hat keine kontrolle \u00fcber die fernbedienung. er wird zum zuschauer wider willen. es soll ihm eine lehre sein.<\/p>\n
\ndabei ist gerade „natural born killers<\/a>“ ein unfassbar schlechtes beispiel. auf geniale weise spielt stone darin mit einem st\u00e4ndigen wechsel der pr\u00e4sentation. s\u00e4mtliche szenen sind in sich selbst permanent unterbrochen. der film \u00fcber ein mordendes white trash-p\u00e4\u00e4rchen, das durch seine gewaltexzesse zu einem pop-ph\u00e4nomen wird, wird u.a. szenenweise als sitcom (mit lachendem publikum von band), als comicstrip, als mtv-reife gewaltverherrlichung mit „rage against the machine<\/em>„-soundtrack und herunterfallenden patronenh\u00fclsen in zeitlupe, sowie u.a. als hektisch-verwackelter fernsehbeitrag einer reality-tv-show inszeniert. in anderen, doku-cam-artigen szenen sieht die gewalt einfach nur h\u00e4sslich und sinnlos aus. der film zeigt mit allen mitteln, wie einfach es ist, die gleiche grausamkeit auf verschiedene weise zu verkaufen. die tats\u00e4chliche „wahrheit<\/em>“ wird offen gelassen.
\nman nennt das mediensatire. und innerhalb dieses genres bekommt „nbk<\/em>“ die volle punktzahl.<\/p>\n
\nich empfinde nichts mehr als einen cineastischen machtmi\u00dfbrauch als die bel\u00e4stigung mit einer autorit\u00e4ren holzhammer-message. deswegen vielleicht kann ich bis heute nichts mit hanekes filmen anfangen. ich habe auch „cache<\/a>“ gesehen, fand ihn recht belanglos und kalt. ich habe „wolfzeit<\/a>“ gesehen und fand ihn l\u00e4cherlich bedeutungsschwanger und bekannt oberlehrerhaft.
\nes ist aber weder traum noch transzendenz, es ist kein kino. es ist nur eindimensionale morallekt\u00fcre.<\/p>\n
\nso leicht kommt der zuschauer hier aber sicher nicht weg. die brutalit\u00e4t hat hier auch keinen beifall und keine belustigung dar\u00fcber zu erwarten.<\/p>\n
\nvor allem aber ist die inszenierung toll, die schauspielerinnen sind \u00e4u\u00dferst einnehmend, die mood-swings des films waren jedenfalls f\u00fcr mich, der von der handlung nicht viel wu\u00dfte, radikal unvorsehbar.
\nes ist letztlich nur entertainment, aber es geht thematisch so viel weiter. der film ist leidenschaftlich, traurig und ersch\u00fctternd. aber eben nicht nur ersch\u00fctternd.
\nich blieb dennoch sprachlos zur\u00fcck. es war eine erfahrung. aber ich f\u00fchlte mich nicht missbraucht und vor allem nicht leer wie nach einem gewaltporno.<\/p>\n
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